古书画赏识:司马光 赵孟頫 书画作品五帧
作者:admin    发布时间: 2020-02-06 11:08

原标题:古书画赏识:司马光 赵孟頫 书画作品五帧

北宋 司马光 神采帖页

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此帖答为司马光壮年时所书,其时司马光虽已步入仕途,然官阶尚未很高,其以极虚心之说话,问“太师”之身体状况。此太师或为文彦博(1006-1097)。文彦博添检校太师的制词,即由司马光首草。

信札所逆映的,答该是司马光壮年仕履生涯的状况。该信首首“昨与同列俯伏门下,未获奉看颜色”这样,乃指司马光和同僚一首去探看一位政界进步,在不获接见之后,又以这样虚心的说话向该进步致函,可见那时司马光本人当然已经进入仕途,但官阶资历尚未很高,当在其壮年时期。

这位收信人,司马光称他为“太师”。检司马光文集,在司马光能够接触到的进步官僚中,能够被称为太师的人,有杜衍、文彦博、富弼、王拱辰、曾公亮等人。杜衍致仕很早,嘉佑二年就死了。司马光和王拱辰的友谊,可见于司马光《传家集》第十五卷所保留的两首挽词。但王拱辰添检校太师,是在哲宗登基以后,谁人时候,司马光已经是名满天下的重臣了,与信札内容不符。其它几人,按照时代背景和政治立场来判定,文彦博或富弼的能够性更大。富弼添检校太师,能够是熙宁初致仕时。文彦博添检校太师的制词,是由司马光首草的,保存在司马光文集内。本帖答该写于司马光担任翰林学士这段时期内,也就是治平末熙宁初这段时间。熙宁二年以后,司马光脱离了开封。此后在洛阳闲居时期,司马光和文彦博、富弼都有许多交去,与文彦博交去尤其多。这封信的收讫者,为文彦博的能够性较大。

信中有“靠近良医药物”一语,并说“前岁秋间……曾以此言进”,看来这是司马光较常用的句式。今检司马光《传家集》卷六十《别刘孝叔杂端手启》,有“唯冀靠近药物,好自喜欢重”这样。“靠近药物”虽不是稀奇词句,但在北宋人的文荟萃,仅见于司马光给刘孝叔的这封信中。

将这封信与传世的司马光墨迹对照,如国家图书馆所藏《资治通鉴》残存手稿,能够发现,这封信的笔迹,不如晚年修《通鉴》时老辣、紧凑,这与第一条所说能够相互印证,即所表现的是司马光以前事迹。(姜鹏)

释文:

光再拜,太师台座, 昨与同列俯伏门下,未获奉看颜色,私心县县,旁边既知台体达和,故不敷接见来宾。伏计即日复旧,神采胜常,但须靠近良医药物,善自将休,以补好□□□鼎重,回顾前岁秋间,太师下□□,曾以此言进□,寻即差愈幸。保喜欢不仆。光启。十□月□谨□。

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司马光留存下来的书法作品不多,他的字瘦劲方正,一笔一画都写得相等规矩,即使是长篇大幅,也毫不轻率。这样端劲的书风,与他忠直厉谨的个性也是相通的。

司马光所以正书和隶书为主要书体的,且正多于隶。其正书的特点是:用笔挑按显明,结体规整扁平,在横划的入笔出锋处,往往带有隶意蚕头凤尾的意图和造型,清晰融入了隶书传统。而隶书的特点则是:淳古不敷汉隶,流美不敷唐隶,但其用笔方折斩截,笔力力透毫端,恒达平台注册登录笔画沉涩刚劲,结体多取纵势。字体虽幼而意气富厚,转变之处,锋棱仿佛,刚软相济。线条以直弧相参,于朴拙之中带有相等秀气之态。其隶法之外兼带楷意,无清淡唐隶多见的胖满之弊,有怒而不威的风致。

黄庭坚《论书》就曾评价说:“温偏袒书不甚善,而隶法极端劲,似其为人,所谓左准绳,右规矩,声为律、身为度者,不悦目其书可想见其风采。”黄庭坚是一代行家,最偏重作品的气韵,能得到他的激赏,表明司马光的书法造就实在过人。宋高宗也称:“司马光隶书字真似汉人,近时米芾辈所不走仿佛。朕有光隶书五卷,日夕展玩其字不已。”

司马光之书法的造就,主要是原由他具有对书画和金石的学识与鉴赏之能,并按照幼我胸臆,博采多家之长,融秦篆之圆劲、汉隶之凝重、晋人之蕴藉、唐楷之刚健于一炉,从而形成显明的幼我面貌和风格,这在宋人书法中无疑是自成一家、别具匠心。

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元 赵孟頫 兰竹图

赵孟頫融相符徐熙、黄筌二体,兼工带写,不事工巧,而以清疏淡雅取胜。他的兰竹画,继承苏轼、文同、赵孟坚的传统,创用飞白书法写竹石,进一步丰富了文人墨戏画的外现技法。

元 赵孟頫 白鹦鹉图

赵孟頫在人物、山水、花鸟、竹石、马兽诸画科皆有造就,并详细确践他的文人画主张。其花鸟画相对较为工细,曾画过杏花、葵花、秋菊、梅花、鸳鸯、游鱼等,但传世的并不多见。

元 赵孟頫 将军狩猎图

赵孟頫力追晋唐和北宋风貌,其工笔重彩人物鞍马, 取唐人风范, 法度厉谨, 风格古朴。此作绘一执弓荷箭蒙古将军策马而走,似在狩猎。画面用线丝丝不苟而气韵生动,人物、鞍马别离施以差别色彩,丰富浓重而又清丽,做到了色不掩笔。用笔邃密,色调浓润,风格清亮冷艳。马的组织除了线条之外,主要行使渲染的手段,继承了唐代的鞍马画风。画上有鲜于枢题诗一首,书法精绝。

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